Barndom i Khabarovsk - dette er hvordan det ser ut?
I Khabarovsk ble jeg født, og jeg bodde i Primorsky Krai, på Ussuri-elven, som ligger nærmere Vladivostok. Barndommen måtte, i de vanskelige 50-årene, men det var et paradis. Jeg var omgitt av fantastiske mennesker, det var tre våpen, tre hunder, fiskestenger, garn i huset. Jakt og fiske var ikke underholdning, men måter å spise på. På skolen hadde jeg venner fra en familie av arvelige tigre. Far, onkel, bestefar - de fanget alle tigre til dyreparker - seks stykker per år under lisens. Det var det de levde for. Bestefar hadde ikke en hånd - han rev av tigeren.
Da du utgitt filmen "The Bear's Kiss" i 2002, fortalte du hvordan i barndommen ikke langt fra huset ditt kjørte rundt?
Vel, vandret, men filmen handler ikke om det. Jeg så en sjaman i min barndom, som, synger sine seremonier ved brannen, sang en sang om at faren var en bjørn. Jeg var da fem år gammel, og jeg trodde på ham. Jeg tror fortsatt at det var så. Slike historier blir fortalt ikke bare i Sibir, men over hele verden, fra amerikanske indianere til japanske munker.
Hvem var foreldrene dine?
Leger. Hele familien. Da jeg ble født, var min mor en student, hun studerte ved medisinske instituttet, jeg ble reist av en bestemor og bestefar.
Og du selv ville ikke bli en lege?
Jeg ønsket å bli en jockey. Tidlig begynte å ri, men vokste raskt, og jockeys skulle være små. Men jeg liker fortsatt hester, og alltid, når jeg har muligheten, sitter jeg i salen. I forskjellige land har jeg mange venner - ryttere, jockeys, trenere, cowboys. Når jeg er ferdig med å skyte filmen, får jeg meg en flokk med hester.
Hvordan kom du inn i Fakultetet for elektrisk utstyr av fly?
Tilfeldigvis. Jeg ønsket å bli skovdriver, en brannmann. Seriøst tenkte jeg på journalistikk. Men jeg stod veldig sterkt i barndommen, og det virket meg et hinder for opptak. Derfor kom jeg inn i kraftverket på fly.
Hvor lenge studerte du der?
Litt. Jeg ble allerede en gambler i skolen. Det er som en sykdom, Dostojevskij beskrev alt riktig.
Så skutt vi filmen "Catala"?
"Catalu" Jeg ble tilbudt å skyte på Mosfilm. Noen begynte å skyte og klarte ikke, og jeg visste på en eller annen måte dette.
Vunnet du minst?
Vant og miste. Det er klart at det endte dårlig. For å betale gjeld, stjal jeg penger fra min egen bestemor, nesten alle hennes besparelser. Og først etter det stoppet han å spille. Bundet opp. Men de kastet meg ut av instituttet med skam. Jeg skulle bli med i hæren, paratrooperne. Jeg stampet, den medisinske kommisjonen bestemte meg for at jeg hadde noe galt med kjeften. Stammering har ingenting å gjøre med maxillofacial kirurgi, selvfølgelig, men jeg ble sendt for undersøkelse til et militært sykehus. Der ler en ung kvinnelig lege og spurte om jeg ønsket å bli med i hæren. Og jeg serverte allerede å spre - det var klart at bare byggebataljonen skinner. Legen skrev meg et sertifikat at kjeften min ikke var i orden, så de tok meg ikke inn i hæren. Etter det gikk jeg på jobb for Mosfilm Illuminator. Belysningen er en arbeiderklasse, men jeg var interessert, jeg så hvordan folk lager filmer. Begynte å skrive. I litteraturkatalogen var 16-siden - en av de mest avleste, hvor de beste humoristene og satiristene ble utgitt: Grigory Greene, Arkady Arkanov, Leonid Likhodev. Friedrich Grenshtein - i et ord, mesteren. Jeg kom fra gaten og de tok historiene mine. Og så sa de: hva lurer du på? Gå lær. Og de anbefalte scenarietavdelingen til VGIK. Jeg gikk for å studere og fortsatte å skrive korte, morsomme historier. Jeg var 23 år gammel, jeg hadde en sønn, så jeg måtte tjene. Etter at VGIK begynte å jobbe som en spesiell korrespondent av bladet "Krokodille". Det var en stor bokstavsavdeling, hvor ti personer jobbet. Hele landet klaget til "krokodille". Brev var et ekte lagerhus med unike historier. Du kan velge hvilket som helst brev, gå på forretningsreise og se hvordan landet bor.
Du bestemte deg for å bli en regissør fordi du ønsket å skyte deg selv eller var misfornøyd med hvordan skriptene dine inneholdt?
I følge skriptene mine ble mange filmer skutt, inkludert "Favorittkvinne av mekaniker Gavrilov" og andre populære komedier. Jeg var ikke så ulykkelig, bare en manusforfatter - dette er det andre yrket i kino. Mange forfattere vil gjøre noe selv. Jeg begynte å skyte sent, jeg var allerede over tretti. Og jeg hadde en utrolig grådighet for jobb. Sannsynligvis det var derfor jeg tok mer enn nødvendig. Han prøvde for en ting og en annen, jeg ønsket å prøve alt. Du hadde et bilde av "Non-professionals" og filmen Professional etter det. "
Og når syntes du at du gjør det, at du er profesjonell?
Hver gang du begynner å ta et bilde, er det ingen garantier for at du vil lykkes. Selv de fagfolk som jobber med mønstre, fremdeles ikke forsikret mot fiasko. Dette er også magien i kino. Du kan være trygg på retten, men du kan ikke forutsi resultatet. Jeg lærte å ta det enkelt. Noen ganger skjer det at historien din er interessant for millioner av seere, og det skjer at det er forståelig for et svært smalt publikum. Men dette smale publikum er ikke mindre verdifullt - dette er en spesiell kategori av talentfulle tilskuere. I begynnelsen av 90-tallet gikk mange russiske filmskapere til jobb i Amerika.
Hvordan inviterte de deg der?
- Folk har gått, men nesten ingenting har skjedd. Jeg selv var ikke ivrig, men muligheter oppsto på grunn av det store antallet filmfestivaler i Amerika. Jeg ble invitert, jeg dro, det var interessant å se landet, men jeg skjønte at jeg ikke kunne jobbe der. Der må du starte alt fra bunnen av, men for meg var det for sent. Og jeg kom tilbake. Men snart ble det helt umulig å jobbe i Russland. I 1992 ble ingenting fjernet. Kooperativ kino begynte. Hvis du ønsket å jobbe, måtte du gjøre dumme komedier. Det var da jeg bestemte meg for at det var verdt å prøve å skyte noe i utlandet. Du var da gift med en amerikansk Caroline Cavallero.
Har hun på en eller annen måte påvirket din beslutning?
Nei, det er det ikke. Vi bodde normalt i Russland og planla ikke å forlate USA. Hvis vi skulle flytte et sted, så til Europa. Da var jeg kjent i Europa. Men i Amerika gikk alt ikke så ille, fordi det viste seg at jeg eier det som kalles historiefortelling - jeg kan fortelle klare historier. Vi kom til Amerika, og en av mine venner spurte meg om å skrive et skript.
Din venn er regissøren, manusforfatter og produsent Alexander Rockwell?
Ja, det er han.
Det er sant at når du kom til Las Vegas, kunne du ikke motstå fristelsen og gikk for å spille?
Dette er faktisk slik. Vi dro til Arizona, hvor John Ford filmet, hvor indiske reservasjoner er fantastiske fra filmens synspunkt. Men for dette var det nødvendig å kjøre gjennom Las Vegas og der for å tilbringe natten ... Jeg rørte ikke kortene i tjue år, fra samme sak med bestemoren min, om hvem jeg fortalte. Jeg våknet tidlig om morgenen, og det var et hotell og et kasino på ett sted. Jeg gikk ned og mistet nesten alt jeg hadde. Så ønsket om å få jobb ble en nødvendighet.
Det er ikke tynt uten godt?
Nettopp. Jeg skrev skriptet. Rockwell laget en film ("Han som er forelsket"). Jeg har penger til ham og samtidig skjønte jeg at jeg kan jobbe i Amerika. Senere kom han tilbake til Russland, tok ned den "Caucasian Captive", der min sønn Serezha allerede filmet, bildet var igjen forståelig for hele verden, det var en nominasjon til en Oscar, hvoretter mange dører ble åpnet.
Hvordan bodde du i USA? De sier blant dine naboer var Jacqueline Wisse, Map lon Brando og Angelica Huston.
Ikke akkurat. Jacqueline Bisset var en venn, men ikke en nabo. Marlon Brando, visste jeg, men han bodde andre steder. Området i Los Angeles, der jeg bodde, heter Venezia Beach, det er billig, for den kreative intelligentsiaen. Der bodde en gang Charles Bukowski, den sene Dennis Hopper. En fem minutters spasertur fra huset vårt ble avfyrt selv om dagen - forholdene mellom den svarte og meksikanske mafia ble avklart. Naboene var vanlige mennesker, ganske hyggelige. Amerika generelt er et velvillig land. Angelica Houston bodde rett på stranden i ti minutters gange fra meg. Hennes mann er en berømt skulptør.
På besøk til hverandre gikk ikke?
På besøk - nei, men var kjent.
Mens i Amerika, hvordan kommuniserte du med sønnen din? Kom Sergei til deg?
Jeg kom. Jeg dro fra familien da han var seks, men de forlater ikke barna. Jeg kom tilbake da han var 14. Da han ble uteksaminert fra universitetet, forberedte seg på å skrive et diplom, tilbrakte han sommeren i Amerika. Jeg ville at han skulle fortsette å studere.
Men du frarådde Sergei å gå inn i VGIK?
- Han ville ha et skript, og jeg trodde at etter skolen skal du lære å skrive skript er ikke nødvendig. Jeg er fortsatt sikker på at du kan lære deg hvordan du skriver skript om en uke. Enda viktigere, vet hva du vil skrive om. Dette krever livserfaring. Enda tidligere, da han var 14 år, sa Serega at han ønsket å bli skuespiller. Her var jeg helt imot det: Jeg sa at det bare var gjennom mitt lik. Skuespilleren er et vanskelig yrke hvor du er valgt. Hvis du skal være skuespiller, så strålende. Du kan være en vanlig ingeniør, men du trenger ikke å være en gjennomsnittlig skuespiller. Og jeg frata ham. På den annen side, hvis han ikke adlyder og likevel gikk til VGIK, ville jeg sikkert støtte ham. Men han gikk til den historiske. Og senere igjen kom alt tilbake til det normale: han ble ikke bare en skuespiller, men en superpoker.
Hvordan fant han seg i den "kaukasiske fangen"? Var du oftere enig eller argumentert?
Serega jeg dukket opp i filmer, i episodiske roller, men jeg ville bare tilbringe tid med ham, og jeg tok ham til å ta bilder med meg, tok bilder. Da vi begynte å jobbe med den "kaukasiske fangenskap", hadde han allerede uteksaminert seg fra universitetet, og - jeg husker ikke om han selv spurte eller jeg foreslo - han ble min assistent. Han dro til Dagestan, hjalp med å se etter skuespillere og fant denne fantastiske jenta, hovedrolle skuespiller Susanna Mehralieva. I mellomtiden gjennomførte jeg tester, og da jeg innså at Oleg Menshikov ville stjerne i hovedrollen, kunne jeg ikke finne ham et par. Serega kom tilbake fra Dagestan og sa: prøv meg. Jeg ble overrasket, og så innså at jeg trengte noen som han. Jeg har alltid vært imot styremedlemmer som skyter sine barn. Jeg trodde: kan du ikke finne andre skuespillere, det er så enkelt. Det viste seg at han hadde feil. Serega og jeg rehearsed i flere dager hjemme, slik at ingen visste det. Maleriet hadde en produsent, min tidligere student Boris Giller. Han var journalist, han studerte hos meg på VGIK, han ønsket å lage kommersielle filmer. Det var den samme nye typen forretningsmann, med en forståelse og stil. Han grunnla sin avis, tjente penger og fløy til meg i Los Angeles med et forslag om å filme en kaukasisk fangenskap. Han så en kommersiell historie her og sannsynligvis hadde rett. For ham var skuespillerne veldig viktige. Menshikov var en stjerne. Og da jeg sa at jeg vil prøve sønnen min, Giller, til tross for å være god til Sergei, sa: Vi lager ikke filmer for å skyte våre barn. Jeg svarte: "Borya, jeg skal prøve testene selv." Testene viste at Serega gjør alt perfekt. Jeg sa: du kan velge. Jeg ga rett til å velge, og visste at det faktisk ikke er noe valg. Etter noen dager tenkte Boris enighet. Men det er fortsatt en legende at jeg ikke ville skyte Serega. Dette var vårt første store arbeid. Jeg skjønte at det var vanskelig, fordi jeg hadde sett Serega, som jeg visste, min sønn. Men han gjorde alt riktig, slo marken. Etter det startet Seryozha alt: programmet "Vzglyad", andre filmer. Jeg ble virkelig overrasket etter å ha sett filmen "Brother". Jeg så på en film i Cannes, min film ble sett av min tidligere amerikanske kone, og hun er veldig god på kino. Etter å ha sett jeg vendte meg til henne og sa: «Han spilte bra!» Og hun: «Forstår du ikke at sønnen din er en stjerne!» Noen har denne kvaliteten du ikke kan kjøpe, du kan ikke kjøpe det du ikke kan lære - full av organisitet. Dette kalles "kameraet elsker deg." Så Serega ble en levende legende. Serega fant virkelig populær kjærlighet og ble den siste helt i landet. For meg var det et utrolig lykkelig øyeblikk. Plutselig ble han Sergei Bodrov, og jeg - Sergei Bodrov, den eldste. Vi var kolleger, venner, han la meg lese hva han skrev, hva han ønsket å skyte, og jeg fortalte ham mine ideer.
Hva er historien om jakken som han vant i argumentet ditt?
Ikke med meg. På Menshikovs. Han og Oleg spilte terninger mens de filmet, og Serega vant denne jakken. Da han skulle redusere sitt siste og uferdige prosjekt "Messenger", har du virkelig avskrept ham fra å gå til den forferdelige ekspedisjonen til Karmadon-slottet?
Det er sant. Hadde jeg noen forutsetning? Jeg vet ikke ... Jeg trodde han hadde det travelt. Jeg anbefalte å starte med Moskva scener, forberede, og gå til Kaukasus senere. Skriptet var fantastisk. Jeg spøkte, sa jeg: skriv mer, så skal du skyte! Jeg hørte Serega si til noen: "Faren min roste meg for første gang!" Og tenkte: kanskje jeg virkelig ikke prise ham mye? Da jeg kom til Karmadon, forsto jeg hvorfor han så skyndte seg der for å skyte. Det var en førsteklasses natur, helt nøyaktig for hans film.
Går du dit hvert år?
Hvert år går jeg ikke, det er for vanskelig.
Har du historier der du ønsket å skyte den?
Jeg visste at han var i stand til mange ting, og selvfølgelig tenkte han på historier der han kunne ta den av. Alt dette endte på en dag ... Jeg ble tilbudt å laste ned "Connected", men det er ingenting å diskutere. Det er ikke noe poeng.
Filmen "Sisters" skulle skyte Hook Omarov, men Sergey fjernet. Hvorfor?
Vi skrev et skript for Guki, men kunne ikke finne penger til filmen. Skriptet lå. Serega begynte å skrive "Morphine", som ble gitt til ham med vanskeligheter. Jeg rådet ham til å fjerne noe enklere for en start. Så kom han til meg i Amerika - vi skjøt da bildet "La oss gjøre det på en rask måte." Jeg fortalte ham: "Siste gang jeg foreslår et skript, eller jeg gir det til noen!" Og han var enig. Dette gjelder ikke filmskapere. Regissøren må kunne insistere alene.
Er det sant at Hooke bodde lenge i Holland?
Hun er nå borger i dette landet. Men vi har et slikt yrke som vi ikke kan knytte til et bestemt sted. La oss si når folk spør meg hvor jeg bor. Jeg svarer på at jeg bor der jeg jobber.
Varierer du avhengig av hvor du bor?
Det er et ordtak: "I Roma, opptre som en romersk." Og dette er riktig. Å behandle med respekt for andres skikker og kultur er dumt. Hvis du bor i Kina, så lær hvordan du arbeider der, eller ingenting kommer av det.
Du snakket om østlig ydmykhet i begynnelsen av samtalen. Hvordan klarer du å være en regissør og utdanne ham i deg selv?
Det er vanskelig, spesielt for regissøren. En munk kan være ydmyk. Og jeg vet ikke munkene som ville lage filmer. Jeg forsto bare at du ikke trenger å kaste bort livet ditt, på unødvendig snakk, mindre saker, små tanker. Derfor velger jeg nøye hvert bilde jeg skal lage, si, "Mongol" var et viktig prosjekt for meg. Etter hva som skjedde med Serega, ønsket jeg å sette noe tungt på skuldrene mine. Jeg måtte være opptatt.
Du har en datter Asya. Kommuniserer du?
Selvfølgelig. Hun ble født i Kasakhstan, hvor jeg jobbet, i Alma-Ata. Jeg ble uteksaminert fra samme universitet, jobbet i mine siste malerier, og skal nå studere i Tyskland.
Ser du ofte barnebarnene dine?
Jeg ser, men jeg prøver ikke å snakke mye om dem. De er fantastiske, men vi beskytter dem mot nøye oppmerksomhet. Til nå blir de forfulgt, prøver å fotografere på grunn av gjerdet. Vår press kan ikke la dem være alene.
Hvis du skjøt en selvbiografisk film, hva det ikke var og hva. ville tvert imot ha en aksent?
Jeg har ikke tenkt å lage en selvbiografisk film. Men hvis du gjør det, eller skriv en bok, må du være veldig ærlig. Slå deg innvendig ut, som Charles Bukowski, som fortalte hvordan han knepte alle hans kvinner, hvordan han drakk og døde av oppkast ... De virkelige selvbiografier de skriver, sparer ikke seg selv. Hvis du ikke klarer det, prøv ikke. Til dette formål, som amerikanerne sier, er det nødvendig med baller. Og hvis du er redd for å vise deg alle dine svakheter og mangler, så kast bort ikke filmen og papiret.