Men for å si at Glagoleva - en kvinne bortskjemt og bortskjemt, ville også være urettferdig. Skuespillerinne og filmregissør Vera Glagoleva betrakter seg ikke så skrøpelig som det kan virke. Hun vet at hun har en fremragende viljestyrke og utrolig målrettethet.
Som regel er mange trekk lagt ned i barndommen. Var skuespillerinnen og filmregissøren Vera Glagoleva en favoritt i familien?
Jeg var en yngre søster, og dette, som de sier, forklarer mye. Alle kjeglene gikk til min eldre bror, jeg ble tilgitt mye. I tillegg var jeg min fars datter - så konfliktfri og lett som han. Og bror Boris er i min mor, seriøs, gjennomtenkt. Han ble tvunget til å spille pianoet til han var forstyrret: "Hvorfor tvinger ingen Vera, og jeg burde?" Men mine oppgaver inkluderte å gå med en hund og kjøre henne til alle slags utstillinger. Det var den utrolig skjønnheten til et greyhound, og det var hun som trodde meg henne elskerinne.
Du ble født i Moskva, men endelig bosatt i hovedstaden bare i en alder av ti, etter at hele familien bodde fire år i Tyskland. Hva var ditt liv i utlandet?
Livet i Tyskland var rolig og fantastisk. Foreldre jobbet som lærere i den russiske skolen, på hvilket territorium vi bodde. Skolen hadde selv sin egen gård - kaniner, høner ... Far jobbet som biolog, og det var hans eiendom. Min bror og jeg hjalp ham i hagen. På lørdager ble russiske kommandoer på 60-tallet - Lev Kulidzhanov, Grigory Chukhrai, Mikhail Kalatozov - vist på klubbens kommandant kontor ... Det var i sine malerier at jeg fikk mine første ideer om kino. I resten av tiden ble vi igjen for oss selv, levde lykkelig og bekymringsløs. Tyskland ga meg en slags indre frihet, fraværet av frykt for å være annerledes.
Hva drømte du om?
Jeg samler ikke postkort med fotografier av skuespillerne og absolutt ikke tenkt å bli skuespillerinne. Selv om teatret elsket uselvisk - fortsatt en skolepike var en fan av Anatoly Efros og Yuri Lyubimov, besøkte sannsynligvis alle forestillinger i teatre i Malaya Bronnaya og Taganka. Gikk, fikk en ekstra billett, satt på galleriet ... Jeg likte å se hvordan ytelsen endret avhengig av sammensetningen. Men det var hundrevis av teater-goers i disse dager, en lignende hobby var i rekkefølge av ting og forutså ikke at jeg ville knytte livet mitt med dette yrket.
På begynnelsen av syttitallet var skolepike Vera Glagoleva på filmstudiet Mosfilm og ble ved et uhell en viktig rolle i Rodion Nakhapetovs film "Til verdens ende ...". Dette var begynnelsen på hennes stjernekarriere i film.
Hvordan kom du til Mosfilm?
Min mor arbeidet da som assisterende direktør i palasset av pionerer. Og regissøren fra Odessa kom til dem på jakt etter utøvere for et barns bilde. Jeg selv passet ikke alderen, men moren ba meg om å hjelpe, å velge barna for filmen. Jeg ble tiltrukket av en slik grad at jeg bestemte meg for å fortsette å gjøre dette - for å velge kunstnere. Jeg pleide å gå til Mosfilm på lukkede show. Min venn jobbet der - hun var eldre enn meg, og jeg dro til henne for å konsultere, hvordan å gå videre, for å gjøre det arbeidet jeg likte. Rodion la merke til meg der. Min venn og jeg sto i kø på buffeen da Nahapetovs operatør kom inn. Han nærmet oss og sa at Rodion leter etter en ledende rolle i sin nye film. Jeg spurte om jeg vil lese scriptet. Jeg leste skriptet, og jeg likte det, som jeg rapporterte. Da bestemte jeg meg for at det var gjort - du må bare vente på filmen. Jeg følte ingen bølle eller spenning, det var absolutt sikkerhet at jeg var den eneste pretenderen. Med et rolig hjerte gikk jeg til bueskytingskonkurranser, som på den tiden var aktivt engasjert, og begynte å vente på samtalen.
Mye senere lærte skuespillerinnen og filmregissøren Vera Glagoleva at hennes tester virket så fryktelige at bildene umiddelbart ble satt til side og glemt dem. Situasjonen endret seg: Den godkjente skuespilleren ble plutselig syk og bildene av Glagoleva fikk igjen synet på mannskapet. På studioen kom skuespilleren Vera Glagoleva i en grønn helhet med hjerter på brystet som synet broren Borya. Han kutter også skuespillerinne og filmregissør Veru Glagolev under Mireille Matje. Alt dette var et dristig mot i begynnelsen av syttitallet, og dessuten gjorde de det i motsetning til noen.
Fanget på settet, følte du at du ble nærmere filmstjerner?
Det var en følelse av at jeg ble lurt. Jeg trodde jeg allerede ble kalt, og i omkledningsrommet oppdaget jeg en annen skuespillerinne for min rolle. Jeg ble ikke engang tilbudt å bytte klær, de sa at det ville gjøre det. I tillegg var kameraet alltid på min partner, og jeg jobbet på baksiden av hodet mitt. Av en eller annen grunn bekymret jeg ikke i det hele tatt. Prøven avsluttet, og Rodion avviste alle de som var engasjert i dem. Jeg ble igjen alene med kameraet. Rodion foreslo at jeg leste en monolog. Det var ingen tid å lære ham, så han begynte å spørre meg - han kastet signalord, og jeg svarte, sa bare til kameraet. Sannsynligvis, hvis jeg forberedte teksten hjemme, ville det vært mye verre, men her skjedde alt spontant, selvfølgelig, av seg selv ... Til slutt sa Rodion: "Alt, jeg fant heltinnen!"
Det er så enkelt for en skuespillerinne og filmregissør Vera Glagoleva å få det som mange kjemper i årevis. Glagoleva husker selv at hun reagerte på hendelsen uten mye entusiasme og begeistring. Med mindre det var litt pinlig å rush til halsen til den store kunstneren Peter Glebov med skrik av "pappa, pappa ...". Nahapetov begynte umiddelbart å behandle den unge debutanten med økt oppmerksomhet. Det var hyggelig, men stjernen i filmene "Tenderness" og "Lovers", et sexsymbol for den tiden, døde tusenvis av kvinner, og han gjorde oppmerksom på det.
Rodion var eldre enn Vera i 12 år, ble han sin første regissør og lærer. Glagoleva liker ikke å være ærlig om hennes forhold til Nakhapetov, men at det var en svimlende romantikk, er det allerede mulig å dømme av de kreative intensjonene som ble født og realisert av dette paret. Nahapetov filmet Vera kontinuerlig, i de fleste av hans filmer av de årene, og ønsket ikke å dele den med noen. Videre var han alltid krevende av den valgte skuespillerinnen og søkt å sikre at hun gjorde alt bedre enn andre.
Var det viktig for deg, rost eller misbrukt?
Jeg ble ikke spesielt skjult. Men, og roste sjelden. Men jeg har alltid utholdt livets feil. For at jeg skal jobbe, har jeg fortsatt bedre ros. Fra kritikk, mine hender faller, og ros, tvert imot, gir ny styrke. Jeg oppfører meg også i forhold til mine kolleger - i en persons arbeid er det noe som det kan bli rost for. Resten kan etterlates braketten eller si ekstremt delikat.
Naturlig profesjonalitet og ekstern sårbarhet, bak som det var en sterk natur. Vera slo og den berømte regissøren Anatoly Efros. Han forberedte seg på å skyte et bilde "På torsdag og aldri igjen" og godkjente skuespilleren og filmskaperen Veru Glagolev for rollen på den siste dagen av skjermtesten. Og hun overtalte Nakhapetov å la henne gå til skytingen. Rodion motsto ikke, han forsto også at det å jobbe med Efros var en uunnværlig opplevelse for en ung skuespillerinne. Men på settet til Glagoleva kom til alle å vite: jenta er opptatt.
Tro med ecstasy kastet seg inn i skytingen. Hittil er hun begeistret for dette arbeidet. "Så, som Anatoly Vasilyevich elsket skuespillere, elsket ingen dem," husker hun. På slutten av arbeidet inviterte Efros Glagolev til sitt teater. Umiddelbart brukte skuespilleren ikke tilbudet, og senere gjentok Efros ikke invitasjonen, og hun nølte med å minne på. Og plutselig, under en av de sporadiske møtene i Mosfilm, sa Efros plutselig: "Tro, hvorfor svarer du ikke på meg? Bestem, jeg venter. " Og Glagolev, som hadde ventet på dette så lenge, uventet nektet.
Beklager du at du ikke gikk til teatret til Anatoly Efros?
Jeg tror ikke det ville radikalt forandre livet mitt, som mange mennesker har en tendens til å tenke på. Jeg beklager bare at jeg ikke lærte av ham alt jeg kunne lære. Jeg husker fortsatt hvordan jeg, under påvirkning av Rodion, forsøkte å komme med et avslag og babble som svar på hans forslag, som jeg ikke vil kunne gjøre. Og han sa: "Med meg - det vil fungere!"
De sier at årsaken til nektet ditt var Nahapetov. Han ville ikke at du skulle bli påvirket av en så sterk personlighet som Efros?
Ikke akkurat. Faktum er at noen ganger Rodion behandlet meg som et barn. Her og i dette tilfellet var han, med å vite om teatralske intriger, redd for å la meg inn i verden hvor de kan fornærme, fornærme. Han ville ikke at jeg skulle skade noe. Etter min mening, beskyttet han meg bare.
I livet av Rodion Nakhapetov var veldig forskjellig fra skjermen?
Takket være hans filmarbeid skapte alle bildene av en åpen, glad person, men i virkeligheten var Rodion en stille, nedsenket person som ikke tolererte støyende selskaper. I denne forstand var vi fulle av motsetninger. Selv om alle ansett å være et eksemplarisk par - akkurat som Alexander Abdulov og Irina Alferov, som Sergei Solovyov og Tatyana Drubich. Men utvilsomt - han var en fantastisk far, bare pappa nummer ett. Han gikk med jentene, spilte gitar og sov i senga ... Selv om de fortsatt vokste dem - og Anya og Masha - min mor. Hun er bare en helt. Da de skutt Starfall i Kerch, var Masha bare fire måneder gammel.
Og hvordan husker du ditt bekjentskap med Cyril?
På den tiden hadde jeg et skript for filmen, som Rodion var på utkikk etter penger. Vi har allerede brutt opp, men jeg hjalp ham i denne søken. Jeg spurte Cyril om han ville være interessert i scenariet når det gjelder finansiering. Skriptet interesserte ikke ham. Men vårt ekteskap er nesten tjue år gammel.
Det er kjent at du var gift. Var det et bevisst skritt eller bare en hyllest til tradisjon?
Cyril er en troende, og det var hans initiativ. Alt var veldig stille, i templet var vi alene, og med oss - bare våre barn, Anya og Masha. Cyril - det motsatte av Rodion: åpent, muntert, sosialt. Selv om begge akvarier, selv født samme dag - 21. januar, men i forskjellige år. Han var på farten i mitt galte liv, da flere og flere begynte å ta initiativet. Men selvfølgelig er det viktigste at han ble forelsket i jentene mine, og faktisk reist dem på nivå med vår Nastya. Han har aldri angret noe for dem - ingen penger eller oppmerksomhet ...
Kan du kalle deg en kvinne, heldig og glad i kjærlighet?
Med alderen kom jeg til den konklusjonen at du må elske deg selv litt mindre enn du elsker. Du kan ikke la kjærlighet i uten spor, oppløses i det. For vondt kan være skuffelse.