Barn i filmene - generelt en egen historie. Folk som kjører sine klokt kledde, kammerte barn med vakre ansikter og faktura øyne til skjermtester, vet ikke hva de er på. Sasha fikk en tung rolle selv for en voksen. Ifølge historien er helten et tett dyr, tørket av en sur mormor, en gutt som har gått inn i seg selv en liten mann. En liten skuespiller skutt også under svært vanskelige forhold.
For eksempel forbød regissøren Sergei Snezhkin kategorisk - jeg spilte Sashas mor - og Svetlana Kryuchkova, briljant utført rollen som bestemor, kommuniserer med gutten og til og med nærmer seg ham. Barn kan ikke forfalske i livet, det er vanskelig for dem å skildre ekte ensomhet og ydmykelse. Derfor ble noen støtte til en liten kunstner utelukket. Dette kan virke som en virkelig grusomhet, faktisk er det regissørens visdom. Enhver manifestasjon av sympati fra vår side kunne virkelig ødelegge alt - gutten ville "svekke, smelte bort".
Selvfølgelig var vi bekymret for Sasha i livet. Jeg ønsket å berolige ham for å angre ... Ikke bare det i bildet av hans helt spark, så selv i pauser, menneskelig sett, kan du ikke snakke! I et ord kunne jeg en dag ikke stå og gikk over. Jeg så meg rundt foreløpig - det var ingen rundt. "Sasha," sier jeg, "du er en så smart, talentfull person." "Ja, det er sant?" - Hans øyne så ekte overraskelse. - "Selvfølgelig! Herre, Sashenka ... "Og så vises den andre regissøren av bildet:" Maria Vasilyevna, vel, du vet, Sergei Olegovich tillater meg ikke å nærme seg gutten! "" Jeg sa ikke engang et ord til ham! Bare forbi. " "Past? Vel, gå til deg selv ... "
Den vanskeligste scenen var for Maria Shukshina, hvis personlige liv ikke var nok til å finne sin egen lykke, absolutt den der Svetlana Nikolaevna Kryuchkova blir revet opp. En slik kaukasisk krittkrets - moren drar seg, men bestemoren gir også ikke opp. Alt i sindssykdommen ser de ut til å glemme at de drar en levende mann ... Det er klart at gutten hele tiden må gråte. Og ikke som om å sob til tider, men å kjempe i ekte hysteri, å squeal, og det tårer, som de sier, klynger. Det er vanskelig selv for voksne fagfolk å sugge i rammen. Hva skal jeg si om barna? .. Med Sasha brukte de i første omgang favorittfilmen til filmskapere - de matet det fattige barnet med sennep.
Og det var nødvendig å fjerne flere tar. Selvfølgelig kom øyeblikket da Sasha ble brakt en annen skje med sennep, og barnet begynte å vondt: "Bare ikke sennep! Jeg betaler meg selv! "Men" selv "virket ikke.
Det er en annen søt liten ting for tårer - en mentol blyant. De smmer slimete øyne - og Yaroslavna gråt er sikret! Smerten er så tårefull at tårene splatter fontenen.
Da den fattige gutten, som ikke hadde anelse om hva denne blyanten var, sa ordet "mentol", var han enig. Det viktigste han trodde var å bli kvitt sennep. Vi, de voksne skuespillerne, var veldig sympatiske med ham, for i motsetning til ham visste vi det - fra mentholet vendte øyet bare innvendig ut.
Og jeg så på moren min Sasha, som var til stede på stedet. Å se på henne var skummelt: kvinnen satte ubevegelig, med et lys grønn fargetone. Jeg trodde det var noe skrekk nå i hennes sjel, og lurte på hvordan hun ville handle i hennes sted ... Ta tak i barnet med en armfulle og rop: "Send deg med filmen!" Er allerede umulig. Halvparten av filmen er tatt, bare en ting gjenstår - for å se hvordan barnet ditt lider av smerte for en god film.
... Minnet er en utrolig bisarre ting. Jeg så på Sashas forvrengte ansikt, og jeg husket barndomshistorien min. Faktum er at jeg vet på forhånd hva smaken av sennep er, spesielt ... når du er liten, og det er mye av det. Jeg gnawed på neglene mine. Jeg var fire da moren min bestemte meg for å disaccustom meg fra denne virksomheten. Samtaler om hvor stygg pen jente å gå med slike fingre, hvor mange mikrober lever under marigoldene, hjalp ikke. Det krevde "mekanisk ablation". Slik hun valgte mest folkemusikk - hun smorde fingrene med sennep. Forresten, det bør bemerkes at Lydia Fedoseyeva-Shukshina - min mor er ikke i det hele tatt tøff. Hun forsto bare: Hvis du ikke stopper alt nå, ikke se meg en manikyr i en senere alder ... Alas, i min barndom slo jeg og min dårlige vane min mor med folkemedisin. Det var ekkelt å lage sennep sånn, men jeg gjorde det! Mer mor gjorde ikke slike eksperimenter på meg, tilsynelatende forstod jeg: selv om terpentin mazh - du vil ikke disaccustom! Alle er kayfuet på sin egen måte. Mine negler gnager til denne dagen ...
Selv nærbilder i filmen Shukshin stopper ikke mye, fordi det er fantastiske mennesker - makeup-artister. Et par ganger i mitt liv, da jeg spilte statusdamer, måtte jeg spike neglene mine. Jeg likte ikke denne prosedyren, jeg opplevde ikke en dråpe manikyr i lang tid, derfor publiserte publikasjonene som den gule pressen en gang brøt, ærlig moro på meg. De skrev at Ksenia Sobchak økte leppene hennes, og Maria Shukshina, hvis personlige liv ikke var nok til å skape lykke i livet, økte neglene. Jeg kan ikke stå alle de falske neglene, inkludert!
Så, om nåtiden i kinoen. Menthol menthol, og Kriuchkova og jeg må også rive det fattige barnet ... Jeg forstod vanligvis vaguelt hvordan vi ville fjerne det ... Selvfølgelig var gutten beklager. Og på den første doble prøvde de å dra Sasha i forskjellige retninger for jakken, ikke for hendene. Vår fantastiske regissør Snezhkin ropte på oss grusomt: "Forstår du ikke at det viser seg en løgn, en falskhet, ingen vil tro det?" Svetlana Nikolaevna og jeg, etter å ha såret gutten, satt i hovedsak en gris til ham. Fordi doblen måtte bli retaken, og dette igjen mentol, tårer ...
Neste gang trakk vi hardt. Det er forferdelig. Maria følte seg på randen av galskap: Jeg ropte, Svetlana Nikolaevna skrik, barnets øyne brenner med mentol, og han roper at det er styrke. Så var det en annen gang, igjen og igjen ... Innokenty Smoktunovsky i sin bok oppdaget ikke at i henhold til antall psykiske lidelser har skuespillerne lenge og fast holdt palmen av mesterskapet rundt om i verden. Likevel trekker jeg et sted, at på kompleksiteten av en handel går vi straks bak kirurger. Det er pasienten, legen - alt er nært. Svart er en slik vits.
... Det er alltid et folk på retten, men for første gang skutt jeg på scenen, etter å ha jobbet av, som var fylt med dødsstil. Ingen kunne si et ord. Det var noen uvirkelig nummenhet, noe som ikke er klart hvor det kom fra, fordi folk som var der, forstod: det er bare en film, en fantasi, en myte.
Svetlana Nikolaevna ble gjenopplivet to ganger i løpet av skyteperioden. Hjerte ... Hun savnet seg gjennom en virkelig forferdelig historie - historien om drapsløsheten til en mentalt unormal kvinne. Vi ventet på at hun skulle komme tilbake fra sykehuset, ba om at alt ville fungere.
Sasha ble spilt på en voksen måte i livet. I stedet for foreldre ville jeg nok en gang tenkt på å gi barnet å handle i en dramatisk film ... I meg i slike situasjoner, alltid en profesjonell kamp med sin mor. Det er på den ene siden det ville være synd å ikke få en så lys gutt i partnerne som ble valgt fra 500 andre barn. På den annen side er mine følelser motstridende. Men Sasha ble gitt hele marerittet på grunn av sannsynligvis fleksibiliteten til barnets psyke. Han praktiserte det lagt og gikk til hjørnet for å leke leker.
Maria lærte ikke noen skuespillernes ferdigheter, alt som var, kom med erfaring. Derfor representerte jeg mine egne yngre barn under Sasha. Makar, det virker for meg, allerede en mann i en annen aldersgruppe, Anya - generelt voksen, så jeg forestilte Thomas og Foku. Jeg tror at hvis jeg ikke hadde noen barn av meg selv, kan denne rollen kanskje ikke fungere. Barn bor i landet, for i alle fall er det mer fornuftige enn den gassifiserte Moskva. Før krisen var det mye arbeid, uten åndedrag, bokstavelig talt. Jeg så sjelden Foma og Foka. Selvfølgelig ble jeg kjedelig og bekymret. Maria husket denne tristheten på retten. Her er det en fantastisk konvensjon: mine barn i landet og pappa og barnepike, søte gutten Sasha - galmormor og en inert bestefar, og morens lengsel etter at de ikke har mulighet til å se barna, har samme natur. Tosca, som det synes for meg, er generelt en, den første, og den er den siste. Bare i tilfelle av en film må du varme det opp, som det burde, mange ganger mentalt tråkke på din favoritt mais. Derfor skuespillere verdsetter opplevelsen, spesielt den som er forbundet med lidelse. Fordi du kan bruke det godt etterpå. Ja, grusomt. Men dette er hva vårt yrke er bygget på.
Sist sommer filmet vi en dokumentar om pavenes liv, og det var i denne perioden at barna mine ble foreskrevet en operasjon for å fjerne adenoider. Jeg var veldig bekymret for at jeg ikke kunne være nær Foma og Foka, men for å avbryte skytingen var det ikke engang et spørsmål. Dette vil i stor grad komplisere livene til andre medlemmer av mannskapet, forstyrre tidsplanen, ta med produsenter. I denne forstand er jeg veldig disiplinert. Og barna mine lærte nok å leve som jeg en gang gjorde. Sannsynligvis skjebne. Jeg så mine kjente foreldre svært sjelden. Og ærlig talt har jeg ikke noen barndomsminner fra mor og pappa ...
- Maria, og du gråter lettest for filmen?
- Jeg har flere problemer i livet med å ikke gråte i rammen. Programmet "Vent på meg", som jeg leder, er noen ganger psykologisk gitt veldig vanskelig. Bark det er umulig - sminke vil strømme, du kan ikke blåse nesen din - det blir ekteskap av lyd, og så videre. Så jeg prøver å holde meg i hånden. Bare en gang oppførte seg unprofessionally. Det var et slikt plott ... Vi skrev en kvinne som var på utkikk etter hennes to år gamle sønn. Generelt er historiene om de tapte barna for meg alltid den mest forferdelige. Og denne kvinnen fortalte meg hvordan de gikk med barnets far på toget. Det var et strid. Mannen tok et to måneder gammelt barn og løp ut med ham til plattformen. Hun har ikke sett henne sønn siden. Parallelt skrev vi en mann som også fortalte om et strid på toget. Bare han mistet babyen. Kjører på plattformen med babyen, følte mannen at han mistet bevisstheten. Han ble syk, noen kalte en ambulanse, et barn ble tatt av ham av en fremmed ... Det viste seg at begge disse menneskene i livet leter etter den samme gutten. Vi begynte å lete etter en kvinne som da deltok i skjebnen til babyen. Funnet. Hun tilstod at hun hadde plassert ham på vinduskarmen på samme sted, på stasjonen, og hadde ikke sett ham igjen ... Gutten var i en av barnehjemmet, men advokater og omsorgspersoner skyndte seg ikke til å ta ham til vår overføring. Barnet var bare å forberede seg på adopsjonsprosedyren. Alle avisene fra hans fosterforeldre ble samlet, og hvis alt hadde slått ut, ville den virkelige moren og far aldri ha funnet det!
Opplærer av barnehjemmet viste da vår heltinne flere barnas bilder og inviterte henne til å finne sin egen. Barn i denne alderen er veldig forskjellige, og hjertet mitt knust - kan hun kjenne sin sønn? .. Kvinnen var veldig nervøs, i ti minutter sorterte hun bilder av guttene. Spenningen i studioet var slik at det så ut som taket ville kollapse. Jeg rystet. Og hun gjorde det! Jeg fant ut, til tross for at mer enn et år har gått. Da podiet ble tatt ut av en liten skyldig, kunne jeg ikke stå på det - jeg briste i tårer og løp ut.
Barn bak sokkelen og barna på vinduskarmen er veldig skummelt og så veldig ...